电影版。绝不是简单的drama，而是一种危险的影像艺术。本作与《玉女心经》一样关于隐藏于完美之下的暗流，伯格曼的影像对于这股暗流的揭露是无情、侵犯的——以一种错置的方式。因此，在看到丈夫谈起出轨时，我们恍然此前的美好中特写镜头已暴露了其中不安；各种状态和情绪不断穿插着不相符的爱情身份；更重要的是特写以外的空间被大量剔除，也尽可能地消除了某种特定场景的指涉，此处有一床一沙发一电话，但可以是家，外国大片又大又好看的PPT可以是办公室，外国大片又大又好看的PPT可以是小屋，让这份爱情与婚姻置于能指不那么固定的空间之中，人物面部被放大后的意义转换，代替了场景组成了更为细部的信息流转，时而因哀伤之事而欢喜，时而因共处一室而孤独，那么错置，那么喜怒无常，那么的像婚姻与爱情本身。